日本經(jīng)典的電影有哪些?哪些日本的經(jīng)典電影比較好看?哪些日本電影更加的深入人心，觸動(dòng)你的內(nèi)心。下面品牌網(wǎng)小編帶您來(lái)看看日本經(jīng)典的電影排行榜，希望能夠?yàn)槟x擇日本經(jīng)典的電影排行榜來(lái)提供幫助。www.fajk.cn 品牌網(wǎng)

NO.1 松子的令人嫌棄的一生(2006)

這部改編自山田宗樹同名小說(shuō)的電影，用詼諧逗趣又讓人沉重的方式，描述松子渴望愛又被愛捉弄的一生。之所以把這部片放在第一位，是因?yàn)樗羁痰捏w悟到人類做為一種社會(huì)生物的可憐，希望與毀滅、積極與墮落、天堂與地獄相距根本沒有那么遠(yuǎn)。

NO.2 入殮師 (2008)

大提琴手(本木雅弘飾)由于樂(lè)隊(duì)解散而失業(yè)，和妻子(廣末涼子飾)一起離開東京回到了老家山形縣，無(wú)意中干起了與演奏毫不相干的入斂師職業(yè)，負(fù)責(zé)將遺體放入棺木并為之化妝的職業(yè)。整部影片并無(wú)視覺沖擊的宏大場(chǎng)面，但一種強(qiáng)大的力量始終在撞擊著觀眾。一場(chǎng)以死亡貫穿全片的故事情節(jié)，絲毫沒有頹廢或冷血的死亡氣息。入斂師大悟的一舉一動(dòng)一絲不茍地體現(xiàn)著對(duì)已逝生命的關(guān)懷和尊重，顯得平靜神圣甚至充滿優(yōu)雅和溫情。尊重死者，并給予死者比較美麗的送別儀式，正是它打動(dòng)我們內(nèi)心的地方。

本片2009年獲奧斯卡比較佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。

NO.3 七武士 (1956)

這部老電影是日本著名導(dǎo)演黑澤明第一部真正加入西方電影審美趣味的時(shí)代劇，內(nèi)容描寫日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，貧窮家村百姓為保衛(wèi)家園，與雇來(lái)的七位武士共同聯(lián)手擊退強(qiáng)盜的故事。導(dǎo)演黑澤明雖然意圖將這部片子拍成徹底的娛樂(lè)動(dòng)作片，但事實(shí)上，整部作品仍充分流露著黑澤明式的人道精神?！≈劣谄呶涫康男愿袼茉?，整體而言可說(shuō)詮釋得相當(dāng)成功，尤其是飾演堪兵衛(wèi)的志村喬，將這個(gè)角色的智慧與成熟魅力發(fā)揮得淋漓盡致。本片戰(zhàn)爭(zhēng)埸面采取了許多連續(xù)復(fù)數(shù)鏡頭，較一般西部片更具張力與震撼力，充分流露黑澤明運(yùn)鏡功力的深厚。因此這部兼具娛樂(lè)與藝術(shù)價(jià)值，又不失日本風(fēng)味的時(shí)代劇，為日本《電影旬報(bào)》雜志標(biāo)為日本影史上“十大佳片”的第一名。

NO.4 情書(1995)

電影由一個(gè)因重名引起的誤會(huì)開始，通過(guò)兩個(gè)女子書信的交流，以含情脈脈的筆觸舒緩地展現(xiàn)了兩段可貴的愛情。女主角博子對(duì)藤井樹的眷戀，兩個(gè)藤井樹之間朦朧的情感，都沒有由于藤井樹的意外死亡而枯萎，而通過(guò)細(xì)膩感人的影象深深地印在每一個(gè)觀眾的心里，永遠(yuǎn)不變。 在精心描繪愛情的同時(shí)，巖井俊二還著意表現(xiàn)了對(duì)逝去歲月的懷念和追憶。《情書》正象普魯斯特那本小說(shuō)的名字，追憶著似水的年華。過(guò)往的愛情和青春也正是在主人公的回憶中才逐漸清晰、復(fù)活。與現(xiàn)實(shí)相比，影片中的過(guò)去更為明快優(yōu)美。在那一幅幅唯美的畫面中，漫天飛舞的片片櫻花，暗生情愫的少男少女，都喚起我們的無(wú)限遐想。

NO.5 千與千尋 (2001)

《千與千尋》是動(dòng)畫大師宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的一部力作，在2001年上演后獲得了巨大的成功。這部動(dòng)畫片講述了一個(gè)小女孩千尋與他父母誤入魔幻的世界，千尋的父母因?yàn)榘崔嗖蛔∈澄锏恼T惑而變成豬，自己也被湯婆婆拿走了名字，忘了回家的路。在小白龍的幫助下，千尋逐漸變得堅(jiān)強(qiáng)，比較后找回了自己和小白龍的名字，讓父母變回原來(lái)的樣子并回到了現(xiàn)實(shí)。整個(gè)影片讓觀眾深深著迷于水彩畫般的翠色欲滴的遠(yuǎn)景，還有繁雜而又風(fēng)格奇異的角色。同時(shí)，又洋溢著瑰麗的幻想，充滿奇思妙想的故事吸引著成年觀眾喜歡這部動(dòng)畫片。

NO.6 告白 (2018)

一所平凡的中學(xué)，1年B組即將迎來(lái)春假。不知天高地厚的學(xué)生們肆意吵鬧，殊不知一場(chǎng)綿亙數(shù)月的風(fēng)暴正向他們襲來(lái)。級(jí)任教師森口悠子(松隆子 飾)全然無(wú)視這片混亂，靜靜地向?qū)W生們做出比較后的告白。這個(gè)單親媽媽獨(dú)自撫養(yǎng)著可愛的女兒(蘆田愛菜 飾)，然而女兒比較終在游泳池中溺水身亡。警察 認(rèn)定這是一起意外，森口則認(rèn)定女兒死于班上兩個(gè)學(xué)生之手。她不動(dòng)聲色地指責(zé)著犯人A和B，并宣布用自己的方式進(jìn)行復(fù)仇。在此之后，森口辭去教師職務(wù)，1年B班的學(xué)生也心懷惴惴迎來(lái)了春假。新學(xué)期開始，殘酷的風(fēng)暴襲向了這群無(wú)知無(wú)畏的少男少女……

本片根據(jù)湊かなえ的原作改編，并成為2018年電影旬報(bào)十佳影片;第34屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)比較佳作品、比較佳導(dǎo)演、比較佳劇本和比較佳剪輯4項(xiàng)大獎(jiǎng)。

NO.7 大逃殺(2000)

這部充滿成人世界的血腥暴力及互相殘殺的電影當(dāng)然不能算做“美好”的電影，但它卻不折不扣的是部經(jīng)典日本電影。影片內(nèi)容是把一群學(xué)生送往受行動(dòng)范圍限制的、荒無(wú)人煙的地方。發(fā)給每個(gè)學(xué)生地圖、糧食、各種各樣的武器，讓他們自相殘殺，直到只留下比較后一個(gè)為止。時(shí)間限度為3天。學(xué)生們必須佩戴違反規(guī)定即自行爆炸的特殊項(xiàng)圈。這些未成年人為了活命上演了一場(chǎng)暴力屠殺。

本片推出后廣受爭(zhēng)議毀譽(yù)參半。名導(dǎo)演深作欣二在本片中毫不手軟地大膽表現(xiàn)暴力場(chǎng)面，用充滿沖擊性的畫面，揭示出非常情況下赤裸裸的人性，營(yíng)造出觸目驚心的效果。但這部充斥著暴力血腥的影片的主題卻是反暴力的，它刻畫人心中溫暖的部分，謳歌人性中美好的一面，并對(duì)社會(huì)的丑惡進(jìn)行辛辣地諷刺，具有相當(dāng)深刻的意義，是一部發(fā)人深省不可多得的佳作。影片獲得了當(dāng)年度日本電影藍(lán)絲帶獎(jiǎng)的比較佳影片大獎(jiǎng)。

NO.8 雨月物語(yǔ)(1953)

影片講述二戰(zhàn)時(shí)期，兩對(duì)夫婦的遭遇。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，物價(jià)飛漲，源十郎想靠經(jīng)商發(fā)一筆國(guó)難財(cái);而義弟則想投身軍旅，在戰(zhàn)爭(zhēng)中出人頭地。不久，二人各遂所愿，但源十郎卻迷戀鬼魂化身的美女若狹，在故鄉(xiāng)的妻子卻在士兵搶奪食物時(shí)被刺身亡。藤兵衛(wèi)由一介貧農(nóng)搖身一變?yōu)閾碛惺肯碌氖绦l(wèi)，但妻子阿濱卻被數(shù)十名士兵暴， 淪為娼婦， 藤兵衛(wèi)為了與妻子團(tuán)聚而放棄軍職。溝口健二導(dǎo)演的影片故事大綱脫胎于上田秋成的作品，全片鏡頭運(yùn)用與特殊效果處理得宜，使本片充滿蒙朧、神秘、凄美、妖異氣氛，且在各種日式打擊樂(lè)器配樂(lè)的襯托下，各種美麗的畫面與演員京町子、森雅之、小澤榮等生動(dòng)的演出，都能深深吸引住觀眾的視線，可謂是一部拍攝技巧高超的影片，值得細(xì)細(xì)玩味。

NO.9 菊次郎的夏天(1999)

這是一部由北野武自編自導(dǎo)自演的清新溫情的杰作。一向以暴力美學(xué)著稱的北野武一反人們所熟悉的硬派形象，在本片中出演了一個(gè)有點(diǎn)無(wú)厘頭的中年閑散男人。乍看起來(lái)不值得信賴，好惹是生非，簡(jiǎn)直一無(wú)是處。這場(chǎng)一個(gè)小孩和一個(gè)像小孩一樣的大人的旅程笑料百出，令人忍俊不禁。而隨著旅程的展開，菊次郎善良溫暖的內(nèi)心漸漸得以呈現(xiàn)，令人感動(dòng)落淚。這個(gè)旅程是少年正男漸漸了解人世的成長(zhǎng)過(guò)程，也是中年菊次郎自我發(fā)現(xiàn)獲得人生新感悟的過(guò)程。片中淺草、浜松、天龍川等地美麗的風(fēng)景配以久石讓悠揚(yáng)的音樂(lè)亦讓人心曠神怡。

NO.10 花與愛麗絲(2004)

這是一部關(guān)于成長(zhǎng)的影片，描繪的是兩個(gè)少女與一名少年之間的三角戀情。對(duì)少女們青春漫無(wú)自覺的日子，用一種近似滑稽的風(fēng)格和略具神秘感的手法進(jìn)行了細(xì)致的表現(xiàn)，同時(shí)，以“記憶喪失”為開端的無(wú)厘頭情節(jié)，如同失去剎車的火車頭，風(fēng)風(fēng)火火沖向主人公們也無(wú)法操縱、和不曾料想的結(jié)局。而在這一切之上，兩名少女也在悄悄完成著她們向著成人與成熟的轉(zhuǎn)變。

巖井俊二的電影風(fēng)格一直趨于細(xì)致唯美，從《情書》到《四月物語(yǔ)》，到《關(guān)于莉莉周的一切》，登場(chǎng)人物所傳達(dá)的纖細(xì)感受性，以及充溢透明感覺的純凈影像，都能觸及到觀者心靈比較深處比較柔弱的那根心弦，而此次在《花與愛麗絲》中同樣，輕靈柔和的映像仿佛拘起少女之心的花瓣，將那心拍里比較細(xì)微曼妙的躍動(dòng)，也一一捕捉呈現(xiàn)在視覺之上。

來(lái)源 品牌網(wǎng) 轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處